《我仍在此》导演沃尔特·塞勒斯：我喜欢中国山水画的留白

今年3月，由沃尔特·塞勒斯执导，改编自真实故事(gùshì)的巴西电影《我仍(réng)在此》，在第97届奥斯卡颁奖礼上斩获最佳国际影片奖，创造了(le)历史性里程碑。 《我仍在此》目前正在中国内地院线(yuànxiàn)公映。导演沃尔特·塞勒斯以前曾(céng)拍摄过关于中国导演贾樟柯的纪录片，他在与中国观众交流(jiāoliú)时表达了对贾樟柯作品的喜爱，以及对中国文化的热爱。 5月25日，电影《我仍在(zài)此》在上海举办了一场特别的观影活动(huódòng)。导演(dǎoyǎn)沃尔特·塞勒斯通过视频连线的方式，与现场观众交流互动，分享(fēnxiǎng)影片的创作历程与艺术思考，为沪上影迷带来了一场跨越时空的电影对话。 沃尔特·塞勒斯导演的作品，如《中央车站》《摩托日记》等，也都曾(céng)在中国展映(zhǎnyìng)并收获广泛好评。 《我仍在此》改编自尤(yóu)妮斯·派瓦（费尔南达·托雷斯饰）的(de)真实故事，讲述了(le)20世纪70年代初的巴西，一位母亲的家庭(jiātíng)生活因一次偶然的暴力事件而支离破碎，她被迫重新塑造自己的故事。主角尤妮斯·派瓦系前国会议员鲁本斯·派瓦之妻，后者于1971年遭军政府绑架并失踪，从此尤妮斯开始了长达四十年的抗争，她勇敢追求(zhuīqiú)真相并捍卫巴西原住民(yuánzhùmín)的人权。 影片改编自(gǎibiānzì)派瓦夫妇之子马塞洛·鲁本斯·派瓦的回忆录，其中(qízhōng)刻画了耸人听闻的政治往事，但四十年的时间(shíjiān)线并(bìng)非完全被恐慌和悲愤绷紧，也有对沙滩、冰淇淋、家庭晚餐等温情画面(huàmiàn)的记录。尤妮斯和子女、亲友们相伴相依，共同前进，用向往生命的韧劲重建并守护起一座心灵的堡垒。 尤妮斯的扮演者费尔南达·托雷斯，在《我仍(réng)在此》中贡献了精彩的表演。影片前半段中的氛围向她步步收缩，但她的眼神里仍有(yǒu)坚韧的力量。拷问结束后她回到家中，在浴室使劲擦洗着自己的皮肤，即使疼痛也要将肮脏的东西从身体上剥离。痛苦(tòngkǔ)和(hé)坚强、爱意和悲伤，令(lìng)这个女人的形象复杂而丰满。 凭借《我仍(réng)在此》，费尔南达·托雷斯成为第二位入围奥斯卡最佳女主角(nǚzhǔjué)的巴西女演员。巧合的是，她的母亲费尔南达·蒙特内格罗，因为出演了沃尔特·塞勒斯的《中央车站》，正是首位入围该奖项的巴西女演员。母女二人此次也在《我仍在此》中合作，分别(fēnbié)饰演(shìyǎn)了女主角尤妮斯的中年与(yǔ)老年。戏外的女性血脉与影像的生命交织在一起，在更迭的时代里继续奔涌(bēnyǒng)。 导演沃尔特·塞勒斯(sāilēisī)与观众连线互动 放映结束后，现场观众迎来了期待已久的环节——与导演沃尔特·塞勒斯的线上交流。虽然相隔地球两端，沃尔特·塞勒斯用热情(rèqíng)的姿态与诚挚的分享，拉近(lājìn)了与观众的距离。对谈中(zhōng)，他频频为中国观众角度独特的发言而感到惊喜：“我接受过许多媒体访问(fǎngwèn)，还是第一次听到这样(zhèyàng)的问题。” 塞勒斯导演表示，《我仍在此》的(de)剧本打磨就经历了7年之久，因为他与(yǔ)影片(yǐngpiān)中的派瓦一家在现实中也有交集，是13岁(suì)时会留宿对方家中、与派瓦家的孩子们一起玩的关系(guānxì)。“影片中大家看到(dào)(kàndào)的房子，从房间里的灯光到小的事物摆设，都给我留下很多生动的回忆(huíyì)。影片记录的故事不仅仅来自马塞洛·鲁本斯·派瓦的回忆录，也是我亲身经历并感同身受的。”因此，在呈现与派瓦一家的共同回忆的同时，加入导演个人的独特观察，平衡其真实性与创造性，是影片的难点之一。 影片主角尤妮斯·派瓦，展现了其(qí)作为(zuòwéi)(wèi)妻子、作为母亲的强烈的女性力量。尤妮斯起初只想保护她的家庭，但最终她成为了巴西民主重建(chóngjiàn)过程中的领导人物之一。塞勒斯在处理这个人物时也没有落入俗套，无论是(shì)被羁押审讯，还是为失踪的丈夫奔走，抑或是筹钱维持生计、安抚孩子情绪……即便内心多有波澜，尤妮斯始终表现得冷静(lěngjìng)克制，从未崩溃流泪。 尤(yóu)妮斯·派瓦（费尔南达·托雷斯 饰） 塞勒斯导演谈道，这是(shì)他的设计之一。“尤妮斯在整个影片(yǐngpiān)中没有在公众(gōngzhòng)前哭泣过(guò)一次，因为我不希望尤妮斯走向情绪化，拒绝使用充满煽情的处理方法。观众会看到，第一次有人在面对国家强权时会用微笑这一特征来抵抗，这是独属于尤妮斯自己的反抗方式，也最终(zuìzhōng)成就了这个人物。” 塞勒斯导演是贾樟柯的忠实影迷，还曾在2014年为贾樟柯拍摄了(le)《汾阳小子贾樟柯》这部传记纪录片。对(duì)谈中，他亦不吝表达贾樟柯作品与中国文化对自己的影响：“我个人非常喜欢中国的山水画。山水画中总有一些东西是被雾气笼罩的，不会被完全地画出来(chūlái)，因此才更激发了观众对画中事物的猜测想象(xiǎngxiàng)。这种对艺术做(zuò)留白的设计我非常认同。贾樟柯的电影也是如此，他不会去解释那些(nàxiē)故事发生的脉络，只是停留在感官层面(céngmiàn)上，这样(zhèyàng)反而能让观众更深入其境地去思考并理解他想通过电影传递的东西。” 《我(wǒ)仍在此》获得奥斯卡奖后，在巴西引发了强烈反响。获奖消息传来时，适逢巴西举办一年一度的狂欢节，为街头庆祝活动注入了更多(duō)热情。这次观影活动现场，有一位(yīwèi)观众告诉塞勒斯导演，自己不仅去了巴西狂欢节，还cosplay成《我仍在此》中“尤妮斯”的形象(xíngxiàng)，向(xiàng)其致敬。 “感谢中国观众的支持，我(wǒ)深感荣幸！”塞勒斯导演回应道，《我仍在此》能成为奥斯卡(àosīkǎ)历史上第一部(dìyībù)获得“最佳国际影片”的巴西影片，恰恰印证了电影是如此紧密又多元、蕴含多重声音的文化共同体。“事实上在拍摄这部电影的时候，我不会想到后来会有这些美好的际遇。我非常高兴，这样一部呈现更加包容(bāoróng)、公正、平等的巴西的电影，能得到全世界观众的喜爱(xǐài)。我希望，未来巴西不会再有人经历影片中派瓦一家(yījiā)所经历的事情，也相信巴西会有其他导演和(hé)作品继续获得奥斯卡等奖项的认可(rènkě)。” 澎湃新闻记者 夏奕宁(xiàyìníng) (本文(běnwén)来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)